ReefCentral.ru для iOS
Акваскейпинг – эстетика создания морских декораций. Часть 2.
26.05.2012
Разделы: Дизайн и декорации
Автор: Пол Уитби

Акваскейпинг-эстетика-2-1.jpg
Фото Стива Уиста 

В первой части этой статьи я рассматривал простые правила, применимые при создании естественных структур из камней. Большинство этих правил основаны на простых эстетических принципах (например, минимализм, композиция, негативное пространство), которые действуют и в других областях искусства. Применение правила золотого соотношения привносит некоторый научно обоснованный компонент в процесс создания декорации. В настоящей части статьи я бы хотел заострить внимание на еще двух принципах. Первый – принудительная перспектива - основан на технике, часто используемой в современных 3D технологиях, второй же – теория цвета – давно известный научный принцип, получивший свое развитие еще в 17-ом веке.

1. Принудительная перспектива.

Принудительная перспектива – прием, основанный на оптической иллюзии, с помощью которого можно искусственно увеличить или приблизить объекты. По сути, с помощью этого приема мы можем заставить нашу композицию из камней выглядеть крупнее, чем она есть на самом деле. Как и золотое соотношение, принудительная перспектива – это визуальный прием, часто используемый в ландшафтном дизайне, архитектуре и искусстве, его легко можно применить в случае наших небольших трехмерных конструкций. Как известно, далеко расположенный объект выглядит меньшим, чем идентичный по размерам объект, но расположенный ближе. Если далеко расположенный объект приближать и одновременно уменьшать его размер, при этом не меняя ракурса наблюдения, то иллюзия глубины и удаленности сохранится, но уже на меньшем расстоянии. Это наиболее частый прием в морской композиции. Чтобы более наглядно описать данный прием, воспользуемся несколькими примерами архитектуры и ландшафтного дизайна.

Акваскейпинг-эстетика-2-2.jpg
Японский каменный сад

Акваскейпинг-эстетика-2-3.jpg  
Диснейленд США 

Пожалуй, самым признанным мастером принудительной перспективы является Дисней. Всякий раз при упоминании парка Диснея на память приходят образы сказочных замков с башнями, хотя в действительности эти замки сильно отличаются от того, какими мы их себе представляем. Дисней очень искусно использует прием принудительной перспективы. Например, на фото главной улицы парка Замок виден вдалеке, в действительности же он намного ближе. Чтобы добиться такого эффекта, мостовая имеет постепенный подъем вверх, а здания постепенно становятся ниже по мере приближения к замку. Вдобавок, сама улица становится уже. Все это помогает создать иллюзию глубины. В японском каменном саду камни на переднем плане крупнее позади расположенных камней, то же касается деревьев и кустов. Обратите внимание, что на фото пруд сужается к заднему плану, а ручей течет под уклоном. Все это, в общем, усиливает, или навязывает, определенную перспективу (ракурс).

Каким образом этот прием можно использовать в гораздо меньших замкнутых пространствах?
Самый простой и наиболее частый способ – создание проливов и долин в каменных композициях. В первой части статьи я рассказывал об использовании проливов как негативного пространства и их расположении с учетом золотого соотношения. Если используется разрыв в каменной структуре, то следуя приему принудительной перспективы, этот разрыв должен сужаться по направлению к заднему плану. При таком расположении визуально разрыв в каменной структуре будет казаться глубже, чем он есть на самом деле.

Еще один способ – расположить долину под углом, это опять же подчеркнет глубину. Еще можно сделать горки на заднем плане ниже, чем горки, расположенные на переднем плане. Такой способ, однако, может дать весьма необычную картину, так что для достижения желаемого эффекта песчаное дно нужно размещать не ровным слоем, а под уклоном, повышающимся от передней стенки к задней. В результате получаем менее высокие горки, но визуально усиленное ощущение глубины. Это, пожалуй, единственная техника в морской композиции, требующая дальнейших коррекций: со временем песок постепенно сместится и осядет ровным слоем, так что его периодически придется смещать по направлению к задней стенке, чтобы сохранить ощущение глубины.

Прием принудительной перспективы довольно сложно использовать в небольших аквариумах в силу ограниченного пространства. Простой способ в данном случае – располагать любые долины под небольшим уклоном, нисходящим по направлению к переднему стеклу. При этом учитывать эффект преломления (см. часть первую статьи), который визуально увеличит угол наклона, и уклон делать двусторонним, создавая таким образом оптическую иллюзию сужения. Такой способ, в конечном счете, даст следующие результаты: во-первых, визуально добавится глубина за счет принудительной перспективы; во-вторых, сработает интерактивный компонент, т.е. скорее всего наблюдателю потребуется изменить свое положение по отношению к аквариуму, чтобы иметь возможность лучше рассмотреть долину. Когда я создаю аквариумную декорацию, я всегда размещаю долины под уклоном – это усиливает интерес и создает принудительную перспективу. В примерах, показанных далее, Стив Уист использовал прием принудительной перспективы, чтобы визуально углубить долины между камнями. А поскольку аквариум Стива сам по себе имеет достаточно большие размеры, структуры в аквариуме получились визуально значительно массивнее, чем на самом деле.

2. Теория цвета.

Теория цвета во многом является смесью науки и эстетики и описывает, каким образом различные цвета наилучшим образом сочетаются друг с другом. Основы теории заложены сэром Исааком Ньютоном (примерно 1642 – 1727 гг.), который выяснил, что солнечный свет при прохождении через призму расщепляется на отдельные спектральные цвета. Ньютон был первым, кто заявил, что солнечный свет неоднороден и, по сути, является смесью различных цветов, совокупность которых человеческий глаз воспринимает как белый. Ньютон считал восприятие отдельных спектральных цветов скорее сенсорным («перцептуальным»), а не физическим, т.е. наша способность различать цвета скорее обусловлена работой сенсорных органов, а не собственно физическими свойствами световой волны. Таким образом, Ньютон объяснил основные принципы работы глаза за несколько столетий до научного описания анатомии и физиологии органа зрения. Ньютон пошел еще дальше, попытавшись понять саму суть света и световосприятия – он утверждал, что линейный спектр можно свернуть в круг и что все известные цвета можно получить в пределах этого круга путем смешения представленных в нем цветов. Этот простой прием в дальнейшем стал известен под названием «цветовой круг» и широко используется по сегодняшний день в искусстве, дизайне и графике. Знание принципов цветового круга может стать весьма полезным при создании морской композиции. 
Основная характеристика цветового круга – три основных (первичных) цвета: красный, синий и желтый, они образуют равносторонний треугольник. Все остальные (дополнительные, вторичные, комплементарные) цвета – результат смешения трех основных цветов. У человеческого глаза также три основных группы рецепторов, так что соответственно мы воспринимаем остальные цвета как совокупность сигналов трех типов рецепторов. Еще одна характеристика цветового круга – дополнительные (комплементарные) цвета в цветовом круге расположены строго напротив друг друга. У комплементарных цветов есть интересная особенность – они выглядят более ярко на фоне друг друга. Каким образом мы можем это использовать в акваскейпинге? Простейший из вариантов – прием «комплементарных цветов». Поскольку мы имеем дело с трехмерной композицией, у нас будет множество кораллов, расположенных рядом или один позади другого. В таком случае лучше всего использовать комплементарные цвета с целью подчеркнуть визуальный эффект. Например, коралл, который вам особенно нравится, расположить как ключевой элемент композиции, а затем подобрать коралл с комплементарной окраской, чтобы дополнительно подчеркнуть ключевой элемент. Если выбрать, к примеру, розовую миллепору в качестве ключевого элемента, то, согласно цветового круга, комплементарным ей будет коралл зеленого цвета (такой как, Acropora yongeii или Acropora abroholsensis, или любой иной зеленый коралл). Далее ключевой коралл располагается на наиболее выгодное место (с учетом золотого соотношения, разумеется), а комплементарный коралл – рядом или позади него (см. фото ниже). При этом не забывайте о том, что кораллы будут в будущем разрастаться, оставляйте достаточно места для роста и развития колоний.
В нано системах можно пойти еще дальше и наполнить систему кораллами, в которых присутствуют оба комплементарных цвета. Классический пример – Montipora supermani, коралл с розовым телом и синими полипами (хоть и не абсолютно комплиментарным, но близким к нему цветом), этот коралл всегда будет выделяться на фоне остальных. Еще примерами могут стать любые двухцветные грибы, рикордеи, зоантиды, в окраске которых смешиваются комплементарные цвета – эти беспозвоночные будут великолепно смотреться в небольших системах.

Акваскейпинг-эстетика-2-4-1.jpg
Акваскейпинг-эстетика-2-4-2.jpg
Круг Исаака Ньютона.
Здесь видно, что комплементарные цвета красный и зеленый проходят диагональю через цветовой круг. 
Розовая миллепора подчеркнута зеленой акропорой.
Обратите внимание, что зеленый успешно подчеркивает розовый коралл, в то время как синий коралл слева выглядит неприметно.

Поскольку наши аквариумы, как и композиции в них, - трехмерные структуры, есть вероятность, что на одном участке будет сосредоточено множество кораллов и поэтому применение принципа комплементарных цветов может оказаться довольно непростой задачей. В данном случае усилить визуальный эффект можно с помощью так называемых гармоничных триад. Суть приема в следующем: в цветовом круге выбираются цвета, находящиеся на углах равностороннего треугольника, и их сочетание используется вместо сочетания двух комплементарных цветов. Так, основные (первичные) цвета – красный, синий и желтый – образуют гармоничную триаду, также как и комплементарные цвета, расположенные на углах равностороннего треугольника (например, фиолетовый, зеленый и оранжевый). Мысленно обозначив равносторонний треугольник на цветовом круге и вращая его, можно определить все возможные гармоничные триады. С помощью этого приема довольно просто выбрать подходящий коралл или сфокусировать внимание на конкретном коралле (в примере, показанном на фото ниже это фиолетовая акропора). Так, на цветовом круге одним из углов равнозначного треугольника станет фиолетовый цвет, а два других угла окажутся в области цветов гармонической триады (в нашем случае это оранжевый и зеленый). Для наибольшего эффекта поместим основной коралл на переднем плане, и обрамим его кораллами двух других цветов, оставляя при этом достаточно места для последующего роста. Тут важно также упомянуть не только о разнообразии расцветок, но и различных формах – использование кораллов разных форм дополнительно подчеркнет созданную картину. В нашем примере показана фиолетовая Acropora valida на переднем плане, обрамленная оранжевой Montipora digitata на заднем плане и лимонно-зеленой Montipora capricornis. По опыту я знаю, что оранжевая дигитата будет расти больше вверх, чем вширь, акропора образует шарообразный куст из множества маленьких ветвей, а М. capricornis нарастит тарелки. Так что все три коралла при таком расположении не будут прорастать сквозь друг друга или накрывать один другого в течение последующих нескольких лет. Это лишь один пример, хотя весь аквариум, который я представил в части первой статьи и на нескольких фото в этой части, был создан с учетом теории гармоничных триад. Кораллы в этом аквариуме не являются коллекционными редкостями, они подбирались в первую очередь по цветовым свойствам и форме роста. Так что, выбирая кораллы по их цветовым и форменным характеристикам, можно создать очень красивый риф, и одновременно избежать излишних финансовых вложений на приобретение редких коллекционных видов. Те же кораллы, без которых вы не представляете себе свой аквариум, цветовой круг поможет вам дополнительно подчеркнуть.

Акваскейпинг-эстетика-2-5-1.jpg
Акваскейпинг-эстетика-2-5-2.jpg
На цветовом круге фиолетовая Acropora valida выбрына в качестве одного из углов гармоничной триады.
Два других угла находятся в зоне оранжевого и зеленого цвета.
Кораллы этих цветов выбраны для обрамления ключевого коралла.
В этом мастерски собранном примере использования гармонических триад Стив Уист создал очень яркую композицию, основанную на знаниях о расположении кораллов и визуальных эффектах. 

На этом перечень приемов в создании композиции закончен. Зная о приемах и принципах, рассмотренных в первой и второй частях настоящей статьи, вы можете смело приступать к планированию своей собственной композиции. От себя могу лишь посоветовать поближе познакомиться на практике с рассмотренными приёмами прежде, чем вы приступите к реализации своего замысла. Это поможет вам сложить в уме законченную картину того, каким будет ваш аквариум в итоге. При этом, скорее всего ваш идеальный риф будет кардинально отличаться от того, каким бы сделал его я, и в этом пожалуй самая большая прелесть рассмотренных принципов. Это скорее рекомендации, нежели абсолютные правила. Вам решать, которым из них следовать, а какими пренебречь. По моему убеждению, теория цвета – один из самых важных инструментов при оформлении морских декораций, дающий возможность создать яркий аквариум в целом и дополнительно выделить отдельные кораллы.

Акваскейпинг-эстетика-2-6.jpg
Фото Тони Варгаса

Акваскейпинг-эстетика-2-7.jpg


В заключительной части этой статьи я расскажу о физических аспектах и технике построения аквариумных структур, включая использование каркасов из ПВХ, сверление и соединение камней штифтами, использование пластиковых жгутов, а также о способах построения арок и колон. Мы также остановимся на вопросах организации течения в контексте создания аквариумной композиции.


Первоисточник: www.reefsmagazine.com
Переведено специально для ReefCentral.ru
Если вы увидели этот материал на другом сайте - значит, он был украден.
Просим сообщать о замеченных фактах на info@reefcentral.ru
Количество показов статьи: 7311